Venus sans bras

Skulptur

Sammlungsführer: Maillols Skulpturen betonen Volumen und Masse und erreichen durch die an der Antike orientierte, strenge Formsprache eine monumentale, architektonische Wirkung. Die plastischen Arbeiten Maillols - gesehen als der Antipode Rodins - wurzeln jedoch in ihren Beweggründen ganz im 19. Jahrhundert, gleichzeitig unterscheiden sie sich deutlich von jedem akademischen Klassizismus. Die stehende, kontrapostisch konzipierte weibliche Figur - Venus ohne Arme - vermittelt durch ihre säulenhafte Schwere erdverbundene Gelassenheit und Ruhe. Die Torso-Version der Skulptur verzichtet nicht nur auf Geste und Handlung. Ganz bewusst wird dadurch das Erzählerische in den Hintergrund gerückt, um den Fokus und die Konzentration auf die Körperlichkeit zu lenken. Die blockhaft-klare geschlossene Form bleibt immer dem Figürlichen verhaftet und wird so zur Körperarchitektur.
Sammlungsführer: Les sculptures de Maillol mettent l'accent sur les volumes et atteignent, par le biais d'un langage formel sévère inspiré de l'antique, un effet monumental et architectonique. Le travail plastique de Maillol, consideré comme étant aux antipodes de celui de Rodin, s'enracine dans des motifs du XIXème siècle, en même temps qu'il se distingue clairement du classicisme académique. La figure féminine debout conçue dans un contrapposto, Venus sans bras, fait la méditation, par sa rigueur de colonne liée à la terre, entre la tranquillité et le calme. La version en buste de la sculpture ne renonce pas seulement au mouvement et à l'action. La narration est consciemment passée à l'arrière plan, pour conduire l'attention et la concentration sur le caractère physique. La forme unie, d'un seul bloc, reste toujours arrêtée par la figuration et devient ainsi de l'architecture corporelle.

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• Standort: Saarlandmuseum / Stiftung Saarländischer Kulturbesitz, Moderne Galerie, Saarbrücken
• Inventarnummer: NI 3682
• Maße: Höhe: 176 cm ; Breite: 43 cm ; Tiefe: 32 cm
• Material/Technik: Bronze
• Inschrift/Beschriftung: M [im Kreis] (Monogramm) ; Alexis Rudier Fondeur. Paris (Gießerzeichen)

Verweise und Beziehungen

• Verwandtes Objekt und Literatur: dokumentiert in: Schmoll, 1954, S. 73ff ; dokumentiert in: Bourfeind, 1962 (2), S. 24 ; dokumentiert in: Moderne Galerie, 1968, n. p. ; dokumentiert in: Spilker, Bergmannskalender 1969, S. 124 ; dokumentiert in: Artis, 1969 ; dokumentiert in: Moderne Galerie, 1976, n. p. ; dokumentiert in: Saarheimat, 12/76, S. 225 ; dokumentiert in: Skulptur und Plastik, Saarbrücken 1989, S. 247-249 ; dokumentiert in: Saarland Museum, 1999, S. 13 ; dokumentiert in: Meisterwerke, 1999, S. 220f ; dokumentiert in: Ich sehe, 2014, S. 17 ; dokumentiert in: Der Skulpturengarten, 2014, n.p. ; dokumentiert in: Wo die Heimat wohnt, 2015, S. 29 ; dokumentiert in: Die Sammlung, 2017 ; dokumentiert in: Quarantäne, 2020, S. 94

Beteiligte, Orts- und Zeitangaben

• Ereignis: Herstellung
• (wer): Maillol, Aristide Joseph BonaventureMaillol, AristideMaillol, Aristide, 1861-1944
• (wann): 1920
• Ereignis: Besitzwechsel
• (wer): Ministerium für Bildung, Kultur und Wissenschaft (Saarbrücken) (Vorbesitzer)

Weitere Informationen

• Geliefert über: Bildindex der Kunst und Architektur